Når man taler om arkitektur, kan man ikke gå glip af navnet Antoni Gaudi. Desuden begynder de, når de udtaler Gaudí, at tale om design og konceptuel arkitektur generelt. Art Nouveau-stilen kan kun illustreres af værkerne fra den catalanske. En af kandidaterne til saliggørelse (kanonisering af den katolske kirke) er endnu ikke en helgen, men ren, som et barn, der leger med vådt sand på kysten. En persons energi, lidenskabelig og besat af fantasi, frøs i hans kreationer.
Historie om konstruktion og genopbygning
Barcelona-tekstilfabrikanten Josep Batllo y Casanovas havde brug for en innovator inden for arkitekturområdet: hans langt fra forfaldne lejlighedsbygning, bygget i 1877, blev overskygget af konkurrenter - succesrige iværksættere Lleo Morera og Amalho. De byggede luksuriøse neo-gotiske højhuse side om side. Ejendommen til den berømte Mr. Batlló i byen så skammeligt ubeskrivelig ud.
I begyndelsen af det 20. århundrede blev efterspørgslen efter alle slags "neo" stilarter ansporet af de smukke pavilloner på Paris verdensudstilling (1878) og andre, der fulgte. De blev bygget af glas, åbne støbejernsstænger med en obligatorisk paladsvægt. Kilderne til nytænkning af arkitekturens opgaver blev erklæret for at være alle slags nationale og forhistoriske - dvs. gammeldags. Efter en lang periode med hellenistiske klassikere - en skarp uventet vending.
Batlló-naboerne byggede desuden deres huse i neogotisk stil med meget udtryksfulde facader. På grund af naboernes kapløb om at manøvrere hinanden, fik pladsen et andet - uofficielt navn: "et splittelsessted". Batlló inviterer den innovative arkitekt Gaudi med et forslag: at bygge en ny på fundamentet til et forældet hus, men "så ingen andre har dette."
Antonio, der faldt i smeltedigelens smeltedigel, indså pludselig, at han havde mulighed for at skabe en forfatters genstand, der ville falde i lærebøger og ære ham i løbet af hans levetid. Med en en-til-en chance var det umuligt at tøve. Modbudet fra Gaudí var dette: ikke at nedrive bygningen, men at modernisere. Det tog kun 2 år at skabe et mesterværk (senere - et verdensarvsted, der blev medtaget på listen i 2005). Huset blev bestilt i 1906.
Et eksempel på Gaudís mod og talent
To facader: indvendige og udvendige. Et tomt trappehus er blevet omdannet til et dekorativt keramisk panel med farvede vinduer, der minder om gule slangeøjne. Zooformer er til stede overalt, men ikke væsenernes kroppe, men deres indre. Flyene af vægge og lofter er blevet omdannet i haller. Krumning er allestedsnærværende undtagen gulve og dørkarme på hængselsiden.
Casa Batlló er meget hyggelig. På trods af dets udfordrende former er der intet rent formalistisk ved det. Mest af alt blev Gaudi forstyrret af de kedelige bypass-korridorer. Efter at have givet de aflange rektangulære rum en kim af karst-huler, oplyste mesteren med utroligt mod trappen med lygtepæl (øverste) vinduer i form af dråber spredende fedt. Gaudí var den første i verden til at bruge en glasenhed som en enhed af murværk, belysning og et dekorativt element på samme tid.
De "glassten", der blev set på udstillingerne (de blev opfundet i 1850'erne, men masseproduktion blev først etableret i 1934) er blevet overvejet fra de funktionelle og æstetiske sider. Tegningerne blev bestilt til farvet glasarbejde af mesteren og glasblæseren Jusepo Pelegri. Femten tusind elementer af de mest utrolige konfigurationer blev blændet af keramikeren Sebastian-i-Ribot. Fliserne til ovne blev støbt af P. Pujol-i-Bausis. Producenter rejste specielt til øen Mallorca - til det berømte majolica-center.
Alt, helt ned til møblerne, er en solid eksklusiv husets hovedforfatter (møblerne er udstillet i Gaudí Museum Park Guell). Nye korridorer er godt ventileret med udgange til altaner (lavet i form af karnevalsmasker). Hovedfacaden flammer med flerfarvede fliser - som om den reflekteres med fyrværkeri. "Vasket og forvitret hule" observeres i konturerne af vinduer, deres bindinger, i farvede glasvinduer, på fremspringene på karnapvinduerne på skråningerne af det massive (med en indbygget ekstra etage) monsardtag, som har ikke en eneste pause. Indbyggerne i Barcelona kalder Monsardo "dragen af kroppen".
Funktioner i arkitekturen
Efter genopbygningen erhvervede Casa Batlló en hovedtrappe, en mezzanin med haller og et monsardgulv - en hems med adgang til terrassen fra gården. Herfra er der en storslået udsigt over Montjuïc-bjerget, hvis ru sten pryder huset inde og ude. Enhver mur, hvis den ikke var bærende, blev revet i retning af Gaudi. Skillevægge blev bygget i den såkaldte. sovende vinduer. Men for at Spaniens varme sol ikke gik, blev vinduerne fyldt med farvet glas, desuden med det mest uhøjtidelige primitive mønster. Bølgepap, fortykkede, facetterede briller skaber en rig mættet struktur. Plotter, billedmotiver blev bevidst undgået - dette er konceptet.
På den anden side er utilitaristen blevet uventet dekorativ. Skorstene ser ud som alvehuse, luftkanalerne klemmes ind i væggen som koralpolypper, køkkenhjerte forklædet er indrammet som en konges trone, og tagterrassen er foret med streamers af regnbuefarve. På den forreste trappe er der i stedet for de indesluttede balustere træhalvkugler i form af lotusblade. Jeg vil endda sidde på et rustfrit stål brænde: det er så godt lavet.
Interiør
Fancy søjler af totempæle pryder ikke kun det udvendige, men også hallerne i "uenighedens hus". Sandstenspudsammensætningen blev påført væggene på en speciel måde: de blanke linjer i maskemønstret blev presset ind i den ru, ikke tørrede mørtel. Det ligner hud. Sandsten okker står i kontrast til det blå farvede glas og glasur, men blødt som i et landskab.
Elevatoren er stadig i drift.
Den er lavet som en kinesisk æske - træ med et "lommelygte" låg. De indrammede glasparapeter på trappen mellem 6. og 7. etage er forfatterens futuristiske spring ind i dag. Virvelvindene i salene med lysekronen "Sun" svarer generelt til landskabet for en moderne 3D-tegneserie.
I værelserne var tilstedeværelsen af lambrequins og folder omkring vinduerne ikke oprindeligt underforstået. Med farvede glas gavl lavet af bøjet træ ”tog de” fortjenesten af gardinerne væk. Løsningen er utrolig: stive materialer spiller stoffets rolle. Det futuristiske design på Gaudís tid flimrede ikke engang i filmene - og skabelsen med navnet "House of Bones" (Balierens huse kaldes så) er mættet med bygninger fra bio-, zoo-verdener, fyldt med utrolige UFO ideer selv i dag.
Hvor meget var den store catalanske forud for sin tid? Det kan med sikkerhed siges, at moderne arkitekter stadig er inspireret af hans opfindsomhed. Den særegne Casa Batlló alene ville have været nok til at blive en klassiker af verdensarkitektur. Men Gaudí byggede 5 lignende huse mere. Han greb fat i den "heldige billet" og arbejdede med utrolig iver. Han skildrede endda metaforen for sin stædighed på fundamentet: ”Jeg lægger knoglerne her, men jeg slutter” - det er derfor, kraniet er på soklen.
Det modernistiske eksperiment er stadig ikke forbi. Efter Batlló havde arkitekten nok styrke til meget. Han fik tillid til at bygge den hellige families kirke ("Sagrada Familia") - den mest usædvanlige og majestætiske af kirkerne. Gaudi startede det i en alder af tredive - i 1882. Han overførte eksperimenter fra husbygning til byggepladsen for sit vigtigste hjernebarn - en kirke med en højde på 170 m. Arkitekten døde i 1926 i en alder af 74 på vej til byggepladsen.
Åbningstider og billetpriser
Museet er privat. Billetprisen er 24,5 €. Åben fra 9:00 til 21:00. Børn under 7 år - gratis. De har længe været vant til den endeløse strøm af russere såvel som deres udtale. Overhørte og begyndte at kalde deres milepæl forenklet: "bal-o".
Hvor er det, og hvordan man kommer derhen
Rue Passage de Gracia, Eixample-distriktet Passeig de Gracia (også kaldet metrostation), 43 i Eixample-distriktet, Barslona. Til metrostationen Passeig de Gràcia er der en grøn linje nummer 3 og nummer 4 - en orange. Metroen og det arkitektoniske monument er adskilt af tre fjerdedele. Busser nr. 7, 22, 24 fører dig til Pg de Gràcia-Consell de Cent stop, du kan gå af ved Pg. de Gra.
